京雪未央2026真真人

吾妻姝姝： 展信安。 窗外下起了雪，和十年前北京那場困住我們的大雪一模一樣。只是現在不同，任歲月平靜或驚濤駭浪，我只覺得溫暖，轉身你就在身邊，抬眼你便在眼前。 小七和小也正圍著你在正廳嬉鬧著，你笑著的雙眼讓我想起了我們第一次見面，依舊是個冬天，下雪，你給沈逸補完課準備離開，我因為母親的試探多看了一眼，你回頭看著我雙眼純澈，那是我沒有的東西，自小沒有。後來你問過我是什麼時候愛上你的，我沒有回答，可是細想就是這一刻，你的乾淨讓我靈魂顫抖。 外人眼裡的沈硯清是高門子弟，擁有絕對權力，而我也按照家族的規矩成長成了一個絕對自我的人，正是因為如此，在遇到你之前，我曾見過一個美好的女孩隕落我母親之手，那時還小，想要反抗卻無法掙脫，但第一次見你的時候我就在想，我應該可以庇護住我想庇護住的人了，我以為用自己最擅長的方式留住你，給你足夠的物質、掃清障礙，把你護在我自己構建的安全區裡，這樣我們就能永遠。 仔細想來，除了自負，面對你這樣乾淨的人我其實是自卑的，你的丈夫不是一個完美的人，正是十年前的那場雪，讓他清醒，你決絕離開，斬斷所有牽絆，我才知道困住你的是我，我亦是自己困住了自己。 那七年空白，是我的修煉場，是我最知道相思卻要隱忍的七年，也是我知道應該怎麼去抗爭的七年，也是見證了我的妻子如何有力量的七年。 二十幾歲的沈硯清，得家族庇佑，不懂尊重，只懂庇護，從前的愛，笨拙，強勢，可命運大概看我愚鈍，便又給了機會，讓我走到了你的身邊。 十年，風雪皆過，沈硯清因為林姝得到了完整。 對了，孩子們明天想去後海滑冰，我想他們也鬧騰夠了，月亮懸掛半空，雪漸停，我們也該睡了。 吾妻姝姝，紙短情長，只願與你並肩，歲歲年年。 —沈硯清 於第十年雪夜，親筆。

“我們究竟要有多幸福 才能對得起曾經受過的苦難” 捨不得的看完啦 哭的稀里嘩啦就是說 其實我從打開劇的第一幕就已經開始鼻酸了 因為我知道我又要開始站在上帝的視角去看他們為了奔赴彼此 去熬滿是坎坷分分又合合的過程 我非常非常愛周杳杳 她又敏感易碎她又勇敢執著 我喜歡她的不完美人設 她會糾結會擰巴 但即使再被現實折磨也始終沒有丟掉愛人的勇氣！好心疼她許多艱難的時刻都是自己挺過來的 但其實沒有哪個角色是真正意義上的壞人 都是有自己的身不由己和每個人不同的立場 接上↑我是和我團隊另外三個小夥伴一起吃殺青飯看的第二十五時區的情書 我們幾個人在那是邊看邊哭 每一個瞬間都能勾起我們的回憶 在拍攝過程中有許多不容易 非常真誠的感謝6+導演和柯淳老師在現場給我很多幫助 指導和鼓勵去更好的詮釋周京霓 感恩製片大大編劇大大能夠信任我並且給我莫大的幫助 這部戲它飽含著整個團隊的心血 我希望可以不負你們的期待 我會吸取不足 好好去進步！（bgm也太好聽了！已加歌單） 再次感慨一下正緣的強大！兜兜轉轉還是你們沈逸周京霓！

大家好，我是邵淙的扮演者劉赫揚。因為戲份不多，所以在開拍前，6+導演特意給我整理了一頁紙的文字，介紹小說中邵淙人物的前史後傳，幫助我理解和塑造角色。本人真的超愛邵淙這個角色，他對周京霓的感情是真，對利益的重視也是真，只是他的成長環境和經歷讓他認為：愛情和利益一樣，都需要被理性的對待！他只是把真實的自己裹藏起來了，所以顯得那麼的理性，理性的讓人生畏

《京雪未央》——短劇的留白 在拿到這個劇本的時候，非常喜歡。因為它有情感，有現實，有深度，作為一名導演，我的鏡頭語言，畫面調度，在這個本里是可以實現的（大部分短劇的劇本內容並不具備這個條件）。提前一週和編劇老師對劇本，著重和她討論解決原著裡比較具有爭議的兩個點： 第一個是兩人的相愛缺乏事件點支撐，原著裡應該算是一見鍾情。於是我們決定將父親被抓這個事件點提前，給女主喜歡男主製造一些動機。其次將男主兒時的陰影提前揭露，讓他對女主的感情裡多了一條與母親抗爭的線。 第二個是女主的人設，我個人認為女主能從一個沒有背景的大學生努力成為一名外交官，她身上一定有她獨立自強的地方，這是我們需要放大的，需要傳遞給觀眾的。而男主對於女主的托舉，是女主的幸運，但同時這份幸運也是需要有能力接住的。 和編劇老師花了一週過完劇本，正式進去籌備階段，開會時，我和團隊說的最多的一句話就是：落地。 時間線從2014年開始，跨度7年，我們一一對照了那個年代的道具： Iphone 6s；老款的奧迪；帶線的耳機；女主聯合國演講的第38屆糧食日；蘇丹的真實境況都是對照了當時真實的時間點。 為了體現男主生活在一種被束縛被控制的環境裡，男主住的老宅，男主聚會時的前景鳥籠，男主對峙時的祠堂，我們都選擇了中式的四四方方，條條框框，陰暗色調的場景，匹配上豎屏的構圖，視覺上呈現出壓抑、禁錮的感覺。 男主和父母的關係，聯姻對象的關係，家庭飯局時的座位關係，我們都做了設計。 為了體現女主與男主的階級差距，我們在選景時大量選用了樓梯（上下階層），牆（暗色，見不得光）這類場景，讓觀眾從畫面中就能感受到女主與階級之間的那道隱形溝壑。 整個影像風格，我摒棄了大平光，大逆光的偶像劇打光，更多采用了貼近現實的自然光，環境光，儘量讓人物與環境融合，增強觀眾的現實代入感。 我始終認為，短劇也是影視的一種表現手法，是可以留給觀眾思考空間的，是可以從一句臺詞裡聽出另一層意思的；是可以在有限的畫面裡填充足夠多的信息量的。 短劇，也是可以留白的。 後期剪輯階段，我結合實際素材又對劇本進行了一次剪輯和調整。我很珍惜每一次拍片的機會，珍惜每一個好劇本。 當然，那些好看的畫面，那些動人的表演，都是在一次一次與時間的賽跑中換來的。 所以，希望那些和我合作過的演員，那些認識我的演員粉絲，還有那些還在看真人劇的觀眾，在看完署我名字的劇後，能由衷的說一句： 傅導的夜，沒白熬。

《第二十五時區的情書》導演手記（二） 開場那場戲，劇本寫的是天台，下著雪，就他們兩個人。 我沒這麼拍。 不是天台不好，也不是雪不好。是這樣的天台我見過，這樣的雪我也見過。我這麼不看劇的人都見過，觀眾能沒見過嗎？ 再說按周京霓的性子，她也不該老老實實待在一堆談生意的男人中間當個陪襯。她不是那樣的人。 所以我讓周京霓從那個局裡走出來，一個人走到舞池中間，跳她自己的。沈逸從背後叫她。她愣了一下，轉過身，兩隻手搭到沈逸脖子上，扭著腰硬撐著笑把那段詞說完。 沈逸從頭到尾沒動。 一動，一靜。 邵淙就在旁邊，全看在眼裡，一句話沒說，一步沒走。邵淙是個清醒人。他自己說過，月難圓，人難全，水滿則易溢。他不求事事圓滿，周京霓的事他也不攔。 還有一場，劇本里是葉西禹抱著一大束玫瑰進門，說兩句渾話，被沈逸踹出去。 這個場戲我改了，沒猶豫。 那是兩個人第一次真正在一起，往後一定是一段甜蜜日子，兩個人都是極其放鬆的。這種時候用不著別人進來張羅。我讓她自己在廚房裡切點水果，順手打開音響，跟著音樂就舞起來了。沈逸下班回來看見，也跟著跳。 刻意營造出來的甜，觀眾早膩了。這場戲我沒在監視器後，我站在攝影師旁邊，幾乎都要跟著他們搖起來。 還有一場，兩個人在床上互相喂東西吃。用什麼、怎麼擺，我提前都定好了。到了現場，我給兩位演員的要求只有一句：玩，別管機器。 這場戲我拍了整整一個小時。剪出來能用的，不到二十秒。 那天我也沒坐在監視器後面。我站在他們邊上，用眼睛看，好想加入他們。 沈逸躲在窗簾後面抹眼淚那場，我是躲出去的。那塊地方是他的，我不該在那兒站著。 這兩場不一樣。這兩場是歡樂的，我想湊過去，也在裡頭待著。 我那會兒特別擰巴。一邊沉在戲的歡樂里，一邊躲不開地接著超時的壓力。心裡還沒底，不知道這一個小時拍下來的東西，剪完能不能到我要的樣子。 說難受是真難受。可我一秒鐘都沒想過收。 我這人有時候容易走極端。被逼到那份上，我就自己給自己撂一句：就當這是最後一次能按自己想法做東西的機會吧。 這麼一想，就愛誰誰了。 我生活裡從不沾賭，不是因為我自律，就是天然的沒興趣。可一到做自己真想做的東西上，我就賭性大發，紅了眼那種。事後自己復盤，跟賭桌上把房產證拍出去的人也差不了多少。 一直沒想通，明明什麼都不確定，為什麼每次到那個坎上，反而更下得去手。 也許人做自己真想做的事的時候，本來就不太會算賬。 也許人做自己真想做的事的時候，本來就不太會算賬。

“沈逸，我們打個賭吧？” “賭什麼？” “賭這場雨能下多久？” 沈逸很感謝那場雨，可以幫她留下週杳杳，雖然只是暫時。很多欲說還休的話，都藏在二人共同經歷的風雨中。 《情書》裡沈逸和周京霓故事的開始是童話裡的王子和公主，他們以為少年的約定“一輩子”就是一輩子，他們的人生本該是同一所大學，一個學習物理，一個學習數學，在事業閃閃發光步入婚姻。他們並沒有想過有一天童話會破滅。他們是“羅密歐和朱麗葉”，但他們依舊憑藉著愛和努力，兜兜轉轉回到了彼此身邊。所有的回頭，在傳遞的都是愛和不捨。或許作為一個改編者也有詞不達意，我所看到沈逸是一直在奔赴著周京霓，周京霓是在勇敢嘗試著別的選擇，也期待重逢。她不如林姝堅定，是因為面對的是更殘忍的現實——沈家是她的創傷，她命運的轉折。相對於沈逸，她更需要時間來消解，所以她才說“知而不避，是對這段感情最大的誠意”。她奔赴的不是沈逸一個人，而是整個沈家和利益對她的審視。周京霓需要放下執念，順遇良緣。這個執念，並不只是愛情。她之所以還能遇到沈逸，是因為沈逸從未離開過。沈逸本該是那個在學術界奕奕生輝的物理學家，恣意張揚。然而他為了那句“我護著你”甘心穿上了桎梏他自由的衣服，變成不再輕易允諾的人。愛，常覺虧欠，所以沈逸說的“對不起“最多。他知道周杳杳的痛苦因何而起，在送她出嫁那一刻，他奢求的無非是能以一個“哥哥”或者“朋友”的身份守護而已。 遺憾是什麼呢，是在一個普通的一天，我們放棄了一個很重要的人。對於沈逸和周杳杳來說，放棄與不放棄，都是勇敢的抉擇。還好他們都站在了時空追不上的第二十五時區，等來了他們的天時地利與人和。 關於時間軸，一個是《京雪未央》和《情書》沒能鑲嵌精準，原因是當初《情書》並沒有在拍攝計劃裡，就為《京雪》選了一個相對貼近現在的時間，傅導做了精細的道具、陳設等，已經在定剪階段。於是選擇修改《情書》的時間，但還是出現了混亂，是一個失誤。另一個是關於《情書》劇集的倒敘、插敘問題，這是在劇本階段做的選擇，有過糾結，現在想不做插敘會節省很多理解成本。回想當時選擇的原因，也是想在有限的劇集內，能將綁架事件的撕扯稍作平穩的過度。或許確實是一次不那麼理想的選擇。想過很多如果，但時間教會我們的是沒有如果，或許有下一次重逢。 感謝所有人的不放棄，葉老師、阿敏、6+導演……讓大家看到了沈逸和周京霓的故事。願你我所求且所得，但若是太辛苦，也可放下執念，順遇良緣。

非常好看啊，演員陣容非常龐大，翟一瑩，柯淳，王年將成，沉思。這些演員都非常喜歡。而且居然還跟《京雪未央》聯動了，看的我好爽[沒看夠]。劇情還是比較新穎的，中間有一段有點跳，當初沒反應過來，後面銜接上了，還挺不錯的。強烈安利呀。中間有很多誤會和困難但也解決了，結局非常圓滿。劇中確實也有很多比較現實的情況，人之間的情感真的容易被現實打破，只不過是短劇賦予了它人們都向往的結局。而且我真的想聊聊這個江樾，他真的很好，可是她等不來周京霓的愛，希望他在平行時空裡找到那個愛他的周京霓。而且每次看到對女主很好很愛的男二，我真的非常想哭😭，愛而不得真的很痛，遺憾，失去與離別我認為是最疼的，而江樾都佔了。他最後的離開，早已想了千遍萬遍，或許他早就想離開了。我真的心疼本身就很好的江樾[哭][哭][哭][哭]。強推這個《第二十五區情書》。[沒看夠][沒看夠][沒看夠][沒看夠]

《京雪未央》是講述哥哥與大嫂的戀愛經歷，而《第二十五時區的請書》是講長大後弟弟戀愛經歷，哥哥和弟弟在追妻路上都是一樣的艱苦，導演你是會寫劇本的[快哭了]

第一次見是“愛你不逢時”極致虐戀 再見是“愛情自有天意”日復一日的等第二季 第三次是“梔梔復梔梔”一句“我生來就是你的裙下臣”小小的老子在被窩扭成蛆 現在四搭“第二十五時區的情書”一句“別不要我”給小小的老子看的淚眼汪汪 喜歡柯淳 喜歡翟一瑩爆爆爆

看完之後我就一個感受，心裡堵堵的…… 這個故事很虐，但中間也有甜，好在的是最後他們如願以償地在一起了，但是不知道為什麼心裡總是堵的，可能擔心他們在故事之外的世界還會分開，我也替他們擔憂…… 柯淳把沈逸的隱忍，不甘，執著演繹的淋漓盡致，彷彿他就是沈逸，而一瑩演出了杳杳的勇敢和堅強。這部劇沒有世俗的男主為女主拋棄一切，非常真實的刻畫了豪門之間對於愛情的無能為力。這部劇詮釋了相愛的人經得起時間的折磨，但心意無論是天涯海角，無論是錯過了多少年都會重新遇見。世界上根本沒有第二十五區間，這只不過是沈逸和杳杳用放對彼此愛意的情書…我相信他們的故事未完待續…… 2026年8月22日 3:10分落筆